Костюмы персонажей также подчинены строгой цветовой концепции, которую режиссер Сергей Трофимов определил с художником по костюмам Екатериной Дыминской. «Москва у нас преимущественно яркая и цветная. Мы отталкивались от моды, насколько она была уместна для граждан СССР в то время, и старались разбавлять героев редкими вещами с Запада, которые почти невозможно было достать в столице», — говорит Дыминская. Элиста попроще: «По цветам мы избегали неестественной контрастности, старались подчеркнуть, что это блеклый провинциальный мир», — говорит художница по костюмам. Какую-либо национальную идентичность Калмыкии в кадре не увидеть — таков признак эпохи. «Калмыки были выселены, от их национальных одежд почти ничего не осталось в советское время. Те, у кого что-то было, не рисковали носить это на публике», — объясняет Дыминская.

Благодаря тому, что конец 1980-х был не так давно, почти все, что носят персонажи, подлинно, а не сделано специально для съемок. «Подавляющее большинство одежды персонажей нашлось в готовом виде, — говорит Дыминская. — Шить пришлось минимум — не нашли то, что искали, поэтому два-три предмета гардероба шили специально под актеров. Но 95% удалось собрать — со складов, через „Авито“, в винтажных магазинах и на блошиных рынках».

В массе своей костюмы соответствуют эпохе. Но, как и в случае с предметами, некоторые вещи в кадре стали миксом 1980-х и современности. Например, для Алены (Елизавета Шакира) художники по костюмам специально сделали серо-голубую дубленку, чтобы героиня выделялась на фоне жителей Элисты. «Это дубленка по образу моды 1980-х, но подлинную вещь в таком цвете мы найти не могли, все они в те времена были бежевые. Тогда мы скопировали настоящую дубленку и сделали ее в другом цвете. В кадре у нас Алена а-ля „московская Снегурочка“ в светло-серо-голубом», — рассказывает Дыминская. Модификации подвергся и фиолетовый комбинезон Алены, в котором она приходит на вечеринку в первой серии. Изначально это был винтажный костюм с длинными рукавами, но Трофимов попросил сделать более откровенную версию. Такой же, но с открытыми плечами, разыскать не удалось, поэтому в стиле 1980-х сшили комбинезон из современной ткани по мотивам оригинального наряда.

Некоторые вещи менялись прямо перед стартом съемок. Например, Игорь Карахан должен был носить в кадре дубленку-авиатор, стилизованную под американскую одежду пилотов ВВС. «Когда Евгений Стычкин пришел на примерку, он увидел совершенно другую дубленку, типовую, из подбора (когда вещи для съемок берутся в аренду с прокатных складов. — Прим. ред.), и сказал: „Это то, что я хочу“. Получилась одежда более раннего периода, из конца 1970-х. Но советские граждане носили одежду много лет, так что стилистически эта дубленка героя вполне уместна», — говорит Екатерина Дыминская.

Дыминская не просто воссоздавала моду 1980-х. Так, наряд Зины (Виктория Агалакова), в котором она приходит в бар с Кирсаном (Аскар Ильясов), — сознательная отсылка к героине Наталье Негоды из «Маленькой Веры», которую в Москве смотрят Гончаров и Алена: «Это пасхалка для тех, кто будет смотреть сериал внимательно и сможет узнать образ». Красно-белую кофту с V-образным вырезом удалось найти на складе «Мосфильма», остальные предметы гардероба взяли из подбора. «Типаж Зины близок к героине Негоды по характеру: провинциалка, что стремится к лучшему, хочет вырваться и старается быть модной», — объясняет Дыминская.

В первых эпизодах Гончаров ходит в стильном двубортном тренч-плаще — это отсылка к образу героя Микки Рурка в фильме 1987 года «Сердце ангела». По мнению Дыминской, этот образ очень органично ложится на Гончарова. Исходя из этого, персонажу подбирали вещи, которые мог бы в теории носить детектив Гарри Эйнджел. Плащ-пальто — длинный и развевающийся на ветру, кофты — объемные и мешковатые: «Это не было буквальным референсом, а скорее, источником вдохновения». Плащ Дыминская тоже отыскала на «Авито»: «Это весьма модная вещь тех лет. К счастью, конец 1980-х — это не так давно, поэтому мы нашли несколько таких плащей». Чуть позже герой появляется в не менее модном и стильном пиджаке из твидовой ткани. Это тоже подлинная вещь, которую даже по меркам свободного 1988-го было трудно достать.

Трудности у художников тоже были. Гиляна, одна из первых взрослых пациенток в Элисте, по сюжету теряет ребенка. Героиня должна была выглядеть как убитая горем, переживающая тяжелую драму женщина из бедной семьи. Загвоздка в том, что игравшая ее Евгения Манджиева — модель с мировым именем. И даже элементарная вещь (байковый бабушкин халат в цветочек) смотрелась слишком стильно. Перемерили десяток халатов, все они были пестрые, будто с обложки. В итоге халат пришлось красить в серый цвет и гасить рисунок, чтобы подчеркнуть мрачное состояние героини. «На нее одеваешь любую вещь, даже сиротское, как мы его между собой называли, платье — Женя выглядит будто на подиум оделась. Она очень стильная девушка сама по себе», — смеется Екатерина Дыминская. Более того, актриса очень высокая, 180 сантиметров, а вещи, отложенные для ее персонажа, были из подбора типовых размеров. «Приходилось где-то отпускать рукава, а где-то — длину».

Проще всего оказалось снарядить для съемок Петра Шипова (Павел Майков). Главное качество майора КГБ, который неустанно следит за ходом исследования ВИЧ со стороны Гончарова, — незаметность. «Прошел такой человек мимо, и про него просто нечего сказать. Поэтому для Шипова мы подготовили максимально простой, недорогой костюм, лишенный любых намеков на персональную, личностную идентичность», — поясняет Дыминская. Единственная деталь гардероба, которая выделяется, — это плащ, который тоже нашли на «Авито»: по мнению художницы по костюмам, на Павле Майкове он смотрелся довольно стильно, хотя и не обладал уникальными характеристиками. «Возможно, это особенность самого актера».

Посмотрите не пожалеете, статья взята с Кинопоиска